PATRICIO MORRISON 11-08-2003 (faceboock: Patricio Morrison)

Los distintos elementos de la imagen responderìan algunas veces a una complejizada construcciòn de una imagen o de un cuadro que realiza, en cierto momento determinado pintor; en este bochornoso caso, Juan Gris, que no se abstuvo de sublimar sus pulsiones. A veces observado por el insignificante y curioso receptor con cierta falta de visiòn global (o, no) quizàs libre de algunos elementales condicionamientos psicològicos que absorviera de la sociedad segùn el contexto en el que su mentalidad se desenvolviera. Y el cubismo es observado por fantàsticos-fanàticos construìdos desde una visiòn un poco alejada de aquellos viejos preceptos absorvidos por una amarga frustraciòn inùtil. Todo diagonal y viceversa. 

La mirada señala el contenido latente que se insinùa en la simbologìa del cuadro. La historia del arte oficializada en los medios masivos de comunicaciòn exibe algunos ejemplos clàsicos que siempre despertaràn polèmicas.

Las modas pasajeras, que estuvieron en boga hacen su aporte en sus respectivas èpocas. Los espectadores de las obras no tan modernas proyectan sobre los cuadros sus propias fijaciones mentales (fijaciones en el sentido freudiano del tèrmino).

Las pinturas estàn, por ejemplo està, estàn compuestas por diferentes y rebuscados elementos pictòricos aceptados en su mayor parte. La presente imagen-pintura, sin lugar a dudas, admite una apreciaciòn no chata por parte de lo espectadores de internet (visor òptico llegado el caso). A veces la no respuesta del receptor de la imagen-cuadro que circulò libre, con o sin el respeto que le otorga el "aura" de una obra de arte percivida en vivo y en directo; llegado el caso de que en esa situaciòn de contemplaciòn estàtica hubiera habido algùn momento de silencio mental que aplacara los prejuicios ruidosos del inocente receptor contemporàneo. Siglo XX/ Siglo XXI. Analògico-Digital./// 

Se entiende bien que de todos modos pudiendo uno abstenerse de una insensata crìtica tajante, no lo hiciera, aùn, por el motivode (y aquì estarìa la frustraciòn pictòrica) no haberla contemplado màs que en una làmina o fotografìa. Serìa de sumo interès generar algùn tipo de puente que sosegara el inaudito abismo entre el paradigma freudiano de psicoanàlisis y el pensamiento pictorico artìstico. - A partir del anàlisis de la obra "Naturaleza muerta con flores"